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        拉美藝術,一個市場新熱點正在興起?

        來源:99藝術網 作者:Fiona 2022-10-10

        當提到“拉美藝術”時,有什么聯想?不少人腦海中閃現的是肩上扛著猴子弗里達·卡羅,或者是她丈夫迭戈·里維拉的大型壁畫。深諳藝術史的人,還會記得費爾南多·博特羅,他描繪的曲線豐美的人物透出一種怪趣。

        近年來,中國、日本、韓國以及東南亞藝術市場迅速崛起,拉美藝術市場同樣凸現生機。“21世紀,是我們認真看待這一領域的好時機”。拉美藝術成為全球藝術界的趨勢之一,盡管這一趨勢僅在15年前確定,盡管拉丁美洲真正的藝術家出現在20世紀初。

        北美洲、中美洲和南美洲多個不同國家的藝術被融合統稱為“拉美藝術”。19和20世紀的興盛的各類“主義”傳播到拉丁美洲地區之后,進一步削弱了本地區藝術的影響力。

        于上月結束的軍械庫藝術展,第一次將三種聲音與相關的策展實踐結合在一起,為當代藝術的跨文化問題提供了一個獨特、統一的視角。

        重量級策展人芝加哥當代博物館的Carla Acevedo-Yates、倫敦泰特美術館的Tobias Ostrander和休斯敦美術博物館的Mari Carmen Ramírez都為今年的焦點和藝博會的策展研討提供了拉丁美洲和拉丁人的觀點。學術與市場結合,拉美藝術的旋風早已掀起。

        軍械庫藝術博覽會展覽現場,賈維茨中心,紐約,2022  圖片源自網絡

        拉美藝術,下一個市場爆發點

        四十多年來,大型拍賣公司一直支持為拉美藝術在紐約提供出口。紐約的第一次拉美藝術專場拍賣可以追溯到1979年,蘇富比率先開創了這一門類。21世紀初,佳士得和富藝斯緊隨其后。在過去的十余年里,這三家拍賣行每年都組織專門拍賣現代和當代拉美藝術拍賣會。

        埃米利亞諾·迪·卡瓦爾坎蒂 《Reclining Nude with Fish and Fruit》 1956年

        2017年秋,紐約蘇富比把拉美藝術歸入當代藝術專場,這一舉動,為拉美藝術帶來了新的觀眾與買家。“隨著墨西哥、巴西、委內瑞拉、古巴、哥倫比亞和阿根廷等國當代藝術家的出現和認可,美國和歐洲的博物館和世界級畫廊進行了大量調查,市場上產生了一種新的興趣。”蘇富比拉丁美洲藝術部門主管Axel Stein強調。在蘇富比同年的拍賣中,埃米利亞諾·迪·卡瓦爾坎蒂的《Reclining Nude with Fish and Fruit》拍出了1575萬美元。

        佳士得推出的佩吉和大衛·洛克菲勒藏品亦不乏拉美藝術作品。迭戈·里維拉,即弗里達·卡羅的丈夫,其1931年的作品《競爭對手》以976萬美元成交。

        弗里達·卡羅 1949 年的畫作《迭戈和我》,圖片來源蘇富比

        去年11月,弗里達·卡羅的自畫像《迭戈和我》以3490萬美元在紐約蘇富比成交,成為拉丁美洲藝術家有史以來在拍賣會上售出的最昂貴作品。此高價也再一次證明了拉美藝術的市場價值。

        這件作品上一次在蘇富比拍賣是1990年,成交價為140萬美元,使卡羅成為首位在拍賣會上拍出超過百萬美元的拉美藝術家。

        在疫情嚴峻的2019-2020年,全球現當代藝術拍賣平均縮水35.5%,拉美藝術僅下跌16.6%,展現出了適時的抗跌性。

        為什么拉丁美洲藝術如此重要?

        “拉丁美洲有藝術生產的傳統,但它被沖突的政府掩蓋了。”經歷了幾十年的政治和社會動蕩,拉丁美洲國家在過去20年里,政治局勢逐漸穩定下來。這種社會和政治動蕩可能最好地反映在城市和街頭藝術中——在過去二十年中,圣保羅、墨西哥城和布宜諾斯艾利斯等城市成為全球街頭藝術運動的主要中心之一。

        “二十世紀拉丁美洲藝術家” MoMA,1993年

        拉美藝術的一個重要時刻是1992-1993年,也是哥倫布發現美洲大陸500周年。許多博物館、美術館舉辦了重要的展覽,包括MoMA舉辦的“二十世紀拉丁美洲藝術家”,安特衛普皇家藝術博物館的“太陽的新娘”等等。

        邁阿密佩雷斯藝術博物館

        拉美藝術還得到了公共博物館和美國私人博物館的大力支持。2016年,MoMA 以委內瑞拉收藏家西斯內羅斯的名字創建了一個專門研究拉丁美洲藝術的研究機構;2017年,邁阿密佩雷斯藝術博物館接受了地產大亨約格·佩雷斯捐贈1000萬美元的現金捐贈,在接下來的十年中,其中的400萬美元需用來購置拉美藝術。

        歐美主要博物館也一直在增加拉丁美洲的藏品乃至工作人員,如紐約古根海姆博物館、倫敦泰特現代美術館和巴黎的蓬皮杜中心。誠如巴西《圣保羅頁報》評論家Silas Marti所言:“隨著藝術日益全球化,拉美策展人和評論家在傳統藝術之都的博物館、雙年展和畫廊擔任關鍵職位。”

        “博特羅在中國——費爾南多·博特羅作品展”展覽現場

        放眼亞洲,費爾南多·博特羅的一系列作品展在中國展出。在拉丁美洲令人難以置信的多樣化文化景觀中,最具影響力的拉丁美洲藝術家成為超越其流派的主導人物,對藝術史本身產生了全球影響。

        奧斯卡·穆里略 《無題(不同尋常的繪畫)》  170.2 x 152.69 cm  2011年作 綜合材料  成交價:USD 401,000  紐約富藝斯,2013

        除了以上知名的藝術家,拉美藝術新星同樣不容忽視。2019年作為透納獎聯合獲得者奧斯卡·穆里略,2013年由卓納畫廊代理,為其市場釋放了積極信號,在富藝斯紐約總部創下了40余萬美元高價。

        OSGEMEOS 在 ins 上擁有 121 萬粉絲。

        在ins上擁有 121 萬粉絲的涂鴉藝術組合OSGEMEOS ,絕對稱得上是“頂流”。這對巴西雙胞胎兄弟,1974年出生于圣保羅,他們擅于繪制大型作品,顏色明亮的黃色皮膚的人是最具標志性的形象,主題范圍從家庭肖像、圣保羅社會政治環境到巴西的風土人情。2020年底,OSGEMEOS在復興藝術中心迎來了中國首個美術館級個展,贏得眾多藝術愛好者前去打卡。

        OSGEMEOS  靈魂&平行連接  “來者是客”展覽現場  復星藝術中心  2020

         

        哪些藏家購買拉美藝術?

        除了美術館等學術平臺,拉美藝術家在藝博會和拍賣會上的出現率也比以往任何時候都高。奧斯卡·穆里略、克里斯蒂安·羅莎、弗朗西斯科·托萊多、費爾南多·博特羅等藝術家,同樣被市場的燈光所聚焦。

        巴塞爾邁阿密,鑒于地理位置的優勢,被視為“百分之百是最適合拉美藝術家獲得國際曝光的平臺”,同樣也是其他地區與拉美藏家建立聯系的最佳平臺。

        拉美藝術幾十年來一直擁有強大的收藏家基礎,但它在過去幾年的增長則歸因于全球收藏的興起和市場上傳統收藏類別的重新評估。

        目前對拉美藝術進行大規模收藏的仍多為拉丁美洲本土藏家。作為果汁巨頭Jumex的繼承人,尤金尼奧·洛佩茲在過去二十年里致力于組裝被稱為拉丁美洲最大的私人藝術寶庫。

        弗里達·卡羅《與猴子和鸚鵡的自畫像》,1942年

        同樣專注拉美藝術的頂級收藏家愛德華多·科斯坦蒂尼,1995年,以320萬美元創紀錄的購得弗里達·卡羅《與猴子和鸚鵡的自畫像》,2016年,他為迭戈·里維拉1928年的《Baile en Tehuantepec》支付了1580萬美元??扑固沟倌嵊?001年創立了布宜諾斯艾利斯拉丁美洲藝術博物館,現有約800件作品,作為最大的拉美藝術藏品展示機構,可與紐約現代藝術博物館相提并論。

        曾經,亞洲藏家更專注收藏本土藝術家的作品,隨著信息傳播迅速的當下,他們能夠通過社交媒介看到日韓、紐約、倫敦、巴黎等地的藝術品。轉而開始收藏真正吸引自己的藝術品,而非一味關注藝術家究竟是誰。比起作品售價幾十萬甚至上百萬美元的作品,拉美藝術作品價格更加平易近人。作為全球藝術市場的價格洼地,相信會吸引到更多藏家的目光。

        放眼全球,越來越多的拉美藝術參與者正在采取廣泛的主動行動,以提高對拉美藝術的認知與認可。拉美藝術市場蘊含生機和潛力,正在等待更多的發現與收藏。

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